АВТОР И АВТОРСКАЯ ЖУРНАЛИСТИКА
Автор в переводе с латинского языка – это творец, создающий оригинальные произведения, т.е. абсолютно новые, не заимствованные, свои. Если же произведение несёт на себе отпечаток особого стиля, то смысл определения расширяется: оригинальный – значит, ещё и неповторимый. В журналистике различают штатных и внештатных авторов. Первые работают в редакциях на постоянной основе за определённую заработную плату, вторые – сотрудничают со СМИ на гонорарной основе. И те и другие могут проявлять себя в авторской журналистике. Считается, что сегодня ей на смену приходит журналистика экспертная. Мол, журналист, по определению, дилетант, по объективным причинам не могущий глубоко разобраться в вопросе, о котором готовит публикацию. Поэтому его роль – это лишь роль добросовестного транслятора мнений специалистов. Можно принять подобный взгляд (кстати, такой подход давно известен и применяется в отечественной журналистике), а можно привести и примеры успешной специализации публицистов. Так, Василий Песков, начинавший фотокорреспондентом, затем прославился в качестве знатока растительного и живого мира. А с Юрием Черниченко, написавшим такие книги, как «Ржаной хлеб», «Земля в колосьях», «Русский чернозём», «Про картошку», «Русская пшеница», «Вокруг комбайна» и др., нередко консультировались самые серьёзные учёные-аграрники.
Подлинная авторская журналистика – это качественная литература, несущая на себе отпечаток интересной личности. Недаром многие успешные газеты и журналы, телевизионные и радиоканалы ассоциируются с конкретными «звёздами». И неслучайно лучшие времена «Известий» связывают с творчеством Анатолия Аграновского, а расцвет «Комсомольской правды» – с периодом деятельности Ярослава Голованова и его коллег. Очевидно, что журналисты «Литературной газеты» (знаменитой «Литературки», «ЛГ» 1960-70-х гг.) создали особую школу, в которой «преподавали» Юрий Щекочихин, Анатолий Рубинов, Аркадий Ваксберг, Ольга Чайковская и мн. др.
Публицист Алла Котляр, размышляя о будущем СМИ, образно выразила состояние тревоги о судьбе нашей профессии: «Журналисты похожи на зайцев на снегу. Впереди – заснеженная степь. И кажется, что, побежав к горизонту, туда, где солнце, оставишь за собой правильный след, за которым, возможно, пойдут другие. Нам хочется не просто писать “о…”. Мы тешим себя надеждой, что можем влиять “на…”. Но зайцев много, и горизонт у каждого свой – снег покрыт затейливым рисунком заячьих лапок. Останутся ли следы, когда растает снег, или окажется, что мы просто описывали бездушное белоснежное пространство, которому нет до этого никакого дела?..»
Неравнодушные публицисты, пишущие «историю современности» умом и сердцем, обязательно оставляют следы, помогающие людям найти верную дорогу в жизни.
«БУЛЬВАРНАЯ» («ЖЁЛТАЯ») ПРЕССА
Сегодня на слуху термины «бульвар», «желтуха», «глянец», «гламур» и т. п. Такие «типологические характеристики» носят издания, противопоставляемые качественным СМИ, по определению, объективно необходимым обществу, поскольку они обязаны реализовывать природные социальные функции журналистики, придерживаться определённых профессиональных и этических стандартов.
Считается, что «бульварная» пресса – то же самое, что и «жёлтая» пресса, хотя в некоторых странах под ней понимают массовую печать, прочитываемую сразу после покупки на бульваре (подобно нашей столичной «Вечёрке», с материалами которой люди знакомятся в метро по дороге домой). И всё же в общественном мнении «бульварные» газеты и журналы – это прежде всего такие периодические издания, которые сознательно ориентируются на обывательские, мещанские вкусы. Своей популярностью они обязаны деятельности медиамагнатов Пулитцера и Херста, приветствовавших увеличение тиражей своих газет за счёт публикаций (human—interest stories), посвящённых скандалам, сексу, насилию, смерти и т. п., в которых центр внимания читателей должен был смещаться с описываемого факта на сенсационность и эпатажность подачи.
А причём же тогда слово «жёлтая»?
Дело в том, что первые газеты такого типа печатались на дешёвой — желтоватого цвета – бумаге, хотя существует и другая версия: термин связан с «жёлтым малышом» –героем комиксов времён китайско-японской войны 1895 года.
Но сегодня есть «жёлтая» пресса, ограничивающаяся реализацией рекреативной функции, нередко нарушающая профессиональные и этические стандарты, как есть и массовые газеты, стандартов не нарушающие и старающиеся быть оперативными, находящие подлинные, а не мнимые сенсации. Такие «качественные массовые» СМИ востребованы потому, что и в них могут подниматься общественно важные проблемы – только, в отличие от некоторых «серьёзных», описываться так, чтобы читателю было ещё и интересно. Редакторы таких СМИ утверждают: житейские темы – тоже темы! Общество многолико, как многолик человек, живущий не только и не столько политикой и работой. Человек, у которого есть дом, семья, дети. Человек, для которого важны такие понятия, как любовь, здоровье, увлечения и т. п.
Следует заметить, что современные российские бульварные СМИ эволюционируют, хотя среди них по-прежнему преобладают такие, которые гордятся «желтизной», отмечая это даже в названиях. Но ведь когда журналисты не гнушаются плагиатом, увлекаются перепечатками, провоцируют скандалы, сознательно ориентируются на журналистику версий и дутых сенсаций, тогда общество получает искривлённое зеркало. А к плохому тянутся, к плохому привыкают – в том числе те из журналистов, которые предпочитают культивировать стёб, иронию, зубоскальство, агрессию по отношению к объекту (кстати, о негативе писать легче, чем о положительном опыте, но это рано или поздно приводит к снижению уровня профессионализма корреспондента).
Ещё одна особенность российских массовых изданий заключается в том, что на их страницах статьи, интервью, репортажи, созданные по законам качественной журналистики (хотя нередко с налётом «желтизны»), нередко соседствуют с низкопробными публикациями, в результате чего появляется странный «кентавр». Такой концентрированный «бульон» может вызвать и колики. Когда, например, на одном развороте печатаются откровенные фотографии, балансирующие на линии «эрос-порно», на другом — религиозная проповедь, оформленная с использованием шрифта Ижица, напоминающего древнерусскую вязь.
Сравнительно новое для нас явление папарацционализма всерьёз волнует общество. «Звёзды» активно протестуют, а у защитников «жёлтых» изданий аргумент один: общество вправе знать всё о жизни публичных персон, тем более многие из них охотно демонстрируют свою личную жизнь («Пусть — скандал, зато засвечусь в прессе»). Но ведь есть и другие, которым сомнительная слава вовсе не нужна.
ВЛАСТЬ И ЖУРНАЛИСТИКА
В России существуют три ветви власти и принцип их разделения: законодательная (представительная) власть осуществляет законотворческую, исполнительная власть – исполнительно-распорядительную, судебная – судебную деятельность. При этом функции законотворчества, государственного управления и правосудия реализуются на федеральном, региональном и местном уровнях. Предполагается, что эти независимые ветви власти уравновешивают и контролируют друг друга в рамках Конституции и действующих законов.
Известно также понятие «четвёртой власти», характеризующее степень влияния прессы на общество. Но этот термин следует трактовать лишь как метафору. Более того: четвёртой властью правильнее считать общественное мнение, а журналистику – его инструментом (кстати, в России четвёртой властью называют также прокуратуру, что, видимо, правильнее: ведь эта система органов вписывается в «систему сдержек и противовесов», осуществляя от имени государства надзор за соблюдением законодательства, прав, свобод человека и гражданина).
Каким же образом проявляется властная составляющая понятия журналистики?
Влияние журналистики на общество оказывается при освещении политической, экономической и др. социальных сфер. И сильное государство заинтересовано в сильной журналистике, призванной находить болевые точки действительности, предлагать пути преодоления недостатков. Поэтому важно создавать условия для развития качественной журналистики, СМИ различных типов, форм учредительства и собственности.
Главной целью журналистской деятельности является сбор, обработка, транслирование и хранение социально значимой информации, в том числе информации о руководящих органах. Если эта информация правдива и доступна для массовой аудитории, то она по-своему способствует эффективной деятельности социальных институтов; недостаточная же информированность населения затрудняет эту деятельность, порождает среди населения негативные настроения (неуверенность, подозрительность, страхи и т. п.).
Кризис российской журналистики, о котором говорят уже многие годы, проходит на фоне отсутствия преобладающей концепции прессы и борьбы совершенно различных подходов (советский, авторитарный, либертарианский, социально ответственный, революционный, «развитийный», демократический). Не прояснены и профессиональные роли журналистов: кто они нынче – пропагандисты, организаторы, воспитатели, развлекатели, собеседники, распространители информации, аналитики или оппоненты власти? К сожалению, и сама журналистика не стремится к тому, чтобы стать независимой, самостоятельной отраслью экономики, порой добровольно соглашаясь с ролью политического инструмента в руках властных или коммерческих структур.
С другой стороны, кажется, что и власти устраивает положение, когда пресса не выходит из государственной собственности, покорно терпит внешнее вмешательство и контроль. Секторы гражданского общества пока слабы и управляемы, не имеют особого влияния, а значит, не могут адекватно представлять общественное мнение. Учредители, владельцы СМИ преследуют либо чисто политические, либо сугубо коммерческие цели, не осознавая при этом, что подлинный медиабизнес рассматривает репутацию, независимость издания как коммерческий актив. Они не заинтересованы в заключении договоров, содержащих пункты о свободе совести, уставов редакций, трудовых договоров, в целом – правовой базы, обеспечивающей редакционную независимость.
Почти вся российская пресса по-прежнему, к сожалению, остаётся в пределах системы средств массовой информации и пропаганды (СМИП), а не системы массовой информации (СМИ) или системы массового общения (СМО). Нередко редакционные коллективы считают достаточным осуществлять свою деятельность в рамках так называемой «тусовочной журналистики», когда статьи пишутся для узкого круга своих читателей, мнением которых только и дорожат «элитные» журналисты (собственно, это стало одной из причин перманентного и продолжающегося падения тиражей многих и многих периодических изданий). Аудитория, конечно, и в этом случае может прибывать за счёт тех, кого устраивает предложенный предмет коммуникации и характер его освещения (всё противоположное априори отвергается – реципиент принципиально не настроен на некую конвенцию), но пополнение, как показывает практика, бывает очень малым.
ГАЗЕТА
Мы все привыкли, что газета – это бумажное печатное периодическое издание, выходящее под постоянным названием несколько раз или всего один раз в неделю. Но газеты не всегда были такими: ещё до изобретения бумаги ими считались глиняные дощечки с хроникой событий и даже белые стены, на которых записывалась разнообразная информация. Газету называли акта диурна урбис или акта диурна попули, если информация представляла собой ежедневную хронику, дневник сообщений коммерческого и светского характера; газету называли акта сенатус или акта патрум, если это были официальные протоколы совещаний римского сената.
Но вообще, сам термин «газета» возник позднее и произошёл от гасеты – мелкой итальянской монеты, которую в XVI веке платили за прочтение ежедневного публичного листка с информацией (сообщениями о придворной жизни, торговыми новостями из других городов). А название самой монеты произошло от гасы (итал. gazza) – по-нашему сороки, изображённой на ней.
В России предшественниками печатных газет были периодические рукописные обзоры немецкой и голландской прессы, которые составлялись в Посольском приказе для царя и бояр. Их называли курантами. Первый сохранившийся выпуск газеты «Ведомости» датируется 13-м января 1703 года.
С тех пор многое изменилось: после газет появились журналы, затем, через три века, изобрели радио, телевидение, потом наступила пора интернета. Сегодня же говорят о кризисе бумажной прессы – не так давно даже книга вышла под названием «Когда умрут газеты». Но лучше не спешить с апокалиптическими прогнозами. Когда изобрели фотографию, некоторые горячие головы стали сразу хоронить живопись, когда изобрели кино – начали отпевать театр. Но жизнь оказалась мудрее псевдооракулов: сегодня музеи живописи полны посетителей, театры – зрителей… Газете также найдётся место в огромном информационном пространстве. Конечно, она будет иной, ведь технологии стремительно меняются, не изменится лишь суть газетной работы.
Современные газеты, несмотря на своих мощных конкурентов, сохранили массу достоинств. Например, одну страничку текста сложно дослушать до конца по радио или по телевизору, а в газете мы легко прочитываем многостраничные статьи и очерки. Причём можем делать это многократно в любое время и в любом месте.
Медиаэксперты ищут и находят аргументы в пользу бессмертия газет. Вот некоторые из них: доверие к печатному слову по-прежнему высоко; каждый газетный номер – это отдельное подготовленное профессионалами произведение, это иерархия новостей, это сжатая панорама мира. Ведь вовсе неслучайно крупные и дальновидные инвесторы продолжают покупать газеты, как магнат Джефф Безос, который не так давно приобрел за $250 млн The Washington Post, как другой богач Джон Генри, купивший The Boston Globe.
ЕВРОПЕЙСКАЯ ЖУРНАЛИСТИКА
Российская журналистика – одна из ветвей европейской журналистики. От английской, французской, немецкой и др. печати у нас пошла традиция издавать газеты. «Ведомости» явно оглядывались на издания типа «Ньюс», «Газетт» и пр. Деление на качественную («Журнал де Пари», «Гардиан» и др.) и массовую («Сан», «Миррор» и пр.) прессу также происходило в рамках европейской традиции. Как и поиск типологического разнообразия – издания общего типа стали постепенно дополняться специализированными, развлекательными и др.
Конечно, у отечественной журналистики есть своё лицо, которое формировалось под влиянием различных факторов, одним из которых является и фактор евразийства.
Современные евразийцы говорят, что новые западные ценности к традиционной европейской культуре не имеют никакого отношения. Теперь целью жизни объявляется зарабатывание денег и материальная нажива. В почёте такой лозунг: «Жить надо как можно побогаче и покрасивее (highlife)». В результате индивидуум отрывается от народа: бизнесмены не думают о социуме, золотая молодежь не озабочена благом Отечества. Глобализация, утверждают они, грозит размывом традиций, культурной и религиозной принадлежности личности.
В противовес этому выдвигаются такие традиционные ценности, как: любовь к Родине, к семье и труду; милосердие и социальная забота; справедливость и равноправие граждан. Свобода в евразийстве – это «свобода духовного развития», демократия – это народовластие, прогресс – это обеспечение всех возможностей для духовного развития человека.
Всё это заложено в нашу системе СМИ, которая в той или иной степени отражает тенденции формирования многополярного мира и процессы глобализации. При этом она опирается также на прогрессивные традиции североамериканских, южноамериканских и азиатских средств массовой информации.
Например, интересен опыт «Европейской медиагруппы» – крупнейшего негосударственного российского радиовещательного холдинга, включающего в себя национальные радиовещательные сети «Европа Плюс», «Дорожное радио», Ретро FM, «Радио на 7 холмах», Спорт FM, Кекс FM, «Радио Рекорд» и охватывающего не только населенные пункты России, но и ряд стран Европы и Азии.
Успешно работает российская международная информационная телевизионная компания RT (прежнее название – Russia Today/«Россия сегодня»), которая неслучайно в качестве зоны своего многоязычного круглосуточного вещания называет всю Землю. Последовательно придерживаясь девиза «Questionmore» (Спрашивайте/ Больше сомневайтесь/ Расследуйте), RT приобрела и продолжает удерживать статус крупнейшего поставщика новостей на международном хостинге: более 1 млрд просмотров на Ютубе.
ЖУРНАЛИСТ
Ещё недавно на вопрос «Кто такой журналист?» каждый ответил бы: «Это человек, работающий в редакции и создающий тексты для опубликования в СМИ». Сегодня — с появлением блогеров и фрилансеров — этот ответ вряд ли стоит признать исчерпывающим.
И всё же, если брать во внимание миссию журналистики — деятельности, своими корнями уходящей в древность, то не всех публикующихся следует считать профессионалами. Да, социальные сети могут выполнять ряд функций журналистики — информационную, коммуникационную и рекреативную, но функции, связанные с направленным профессиональным воздействием (идеологическая, культурно-образовательная и организаторская), если и реализуются в социальных сетях, то лишь в усеченном и хаотическом виде.
Кто же они, журналисты-профессионалы?
Это информационщики, аналитики (эксперты, комментаторы), критики, пропагандисты (агитаторы, социальные организаторы), развлекатели.
Это журналисты-гуманисты (идеалисты), понимающие журналистику как инструмент общественного мнения и следующие принципам этики, специалисты, ценящие прежде всего преданность профессии и компетентность, аналитизм, художники (литераторы), стремящиеся к творческой самореализации.
Критическое отношение к журналистам — не примета сегодняшнего дня — ещё Оноре де Бальзак писал о своих современниках: «Некогда публицистами именовали великих писателей, таких, как Гроций, Пуфендорф, Боден, Монтескье, Блекстон, Бентам, Мабли, Савари, Смит, Руссо, ныне же так именуют всех писак, которые делают политику. Из творца возвышенных обобщений, из пророка, из пастыря идей, каким он был прежде, публицист превратился в человека, занятого сомнительной Современностью. Лишь только на поверхности политического тела выскакивает прыщ, публицист принимается его теребить, расчесывает болячку до крови и пишет по этому поводу книгу, оказывающуюся зачастую сплошным обманом. Публицистика была огромным концентрическим зеркалом: нынешние публицисты распилили его на части и ослепляют толпу каждый своим осколком».
Кстати, великий писатель, отдавший дань и журналистике, также приводит своеобразную классификацию работников прессы, выделяя два вида журналиста — публициста и критика. Публицист у него имеет восемь подвидов (журналист, государственный муж, памфлетист, ничеговед, публицист с портфелем, автор одной книги, переводчик, автор с убеждениями), критик — пять подвидов (критик старого закала, юный белокурый критик, великий критик, фельетонист, сотрудник сатирического листка). Далее внутри каждого подвида приводятся разновидности (например, пять разновидностей журналиста: директора-главного редактора-управляющего-владельца; тенора; сочинителя основных статей; прислуги за всё; палатолога).
То, что пользователи современных социальных сетей выступают в различных ролях — публикаторов (очевидцы, ретрансляторы, републикаторы, коллекторы, координаторы, комментаторы, эксперты, сатирики, публицисты) и реципиентов (коммуникаторы, комбинаторы), можно посчитать одной из причин отмирания журналистской профессии, а можно рассматривать как один из современных факторов развития журналистики. Присутствие в информационном пространстве активной аудитории абсолютно не противоречит производственно-творческому и индивидуально-коллективному характеру журналистского труда. Журналистам следует использовать явление блогерства, как в свое время они активно использовали читательские письма (хотя на это счёт существуют и другие мнения). Более того: если блогер станет последовательно развивать набор врождённых и благоприобретённых качеств (оперативность, аналитизм, объективность, коммуникабельность, трудолюбие, креативность, эрудированность, владение устным и письменным словом, умение вести полемику, поддерживать дискурс, умение работать в команде и по жёсткому графику, потребность рассказывать, умение создавать оригинальный информационный продукт), если он будет систематически производить и транслировать массовую информацию, то он неизбежно превратится в профессионала.
Правда, есть ещё несколько условий: сознательное следование профессиональным и этическим стандартам и соответствие прикладным профессиональным требованиям: владение родным, русским и иностранным языками; требование универсальности (умение работать на разных платформах); требование технической подготовленности (умение работать на компьютере, с фото-, аудио- и видеоаппаратурой и др.) и требование медиаправовой подготовки.
Наконец, журналист-профессионал отличается также особыми человеческими качествами: гражданственность, пассионарность, ответственность, честь и достоинство, смелость и мужество.
ЗАМЕТКА
Заметка – самый известный и, наверное, самый первый жанр журналистики, который мы осваиваем ещё в детстве, участвуя в выпуске стенной газеты. Информативность каждого СМИ повышается, если в нём много заметок: ведь чем больше нового узнает читатель (зритель, слушатель), тем больше шансов, что он ещё раз обратится к данному информационному ресурсу. Но только работники секретариата редакции знают, как непросто «выбить» из корреспондента заметку в номер. Почему? Потому что, несмотря на видимую простоту этого информационного жанра, подготовить качественную заметку ой как непросто.
Во-первых, хорошая заметка – это всегда новость (значит, у вас должна быть налажена целая сеть добровольных информаторов и вы осуществляете перманентный мониторинг информационного пространства).
Во-вторых, эксклюзивный факт или интересное событие общественной жизни необходимо описать предельно кратко, отвечая на три ключевых вопроса «Что? Где? Когда?» И не просто отвечая, но в сжатой форме раскрывая логику факта. Что является сложной задачей, если помнить о парадоксальном высказывании Флобера: «У меня было мало времени, поэтому пишу тебе длинное письмо». И ещё один урок мастерства от ещё одного классика, знаменитого писателя Эрнеста Хемингуэя, который был также и блестящим журналистом – возможно, именно газетный опыт помог ему в свое время выиграть конкурс авторов «самого короткого рассказа, способного растрогать любого». Он написал: «Продаются детские ботиночки. Неношенные» (в оригинале «For sale: babe shoes, never worn». В шести словах (а на русском даже в четырёх) – подлинная драма родителей потерявших ребёнка.
Заметки бывают информационными, хроникальными и расширенными. Последняя является как бы переходной к жанру корреспонденции, потому что предполагает больший, нежели в первых двух разновидностях заметки, объем, а также наличие мини-интервью и даже краткого вывода. То есть расширенная заметка отвечает ещё на два вопроса: «Почему, по какой причине?» и «Как?» Если в хроникальных заметках нет подробностей и детализации (вот почему они нередко даются в подборке и без заглавий), то в расширенных – факт, событие или явление хотя бы кратко, но описываются, сопровождаются экспресс-анализом или экспресс-комментарием. Именно такого рода заметки предпочитают не только еженедельные, но и ежедневные газеты, не стремящиеся угнаться за ТВ или РВ в оперативности. Ещё более популярна эта разновидность заметки в еженедельных журналах.
При выпуске СМИ материалы нередко сокращаются по причине нехватки места или времени. Зная это, опытный хроникёр особое внимание уделяет первому абзацу, справедливо полагая, что до него скорее не дойдут ножницы редактора, к тому же лид читают или слушают все, а последующий текст – лишь заинтересованные лица.
Критическая – остроумная и даже язвительная – заметка может выступать как предтеча фельетона. Ценятся юмористические заметки – подобные той, в которой рассказывалось об оперативно пойманном угонщике автомобилей, оставившем в салоне перепроданной машины фотоаппарат с кадром «селфи»…
Итак, к признакам современных заметок, помимо краткости, отнесём безоценочность (автор лишь сообщает о событии, не делая каких-то выводов, не прибегая к комментарию) и жесткость структуры. При их написании корреспонденты часто прибегают к «приёму перевёрнутой пирамиды», по которому автор сначала говорит о наиболее важном, а затем приводит детали, дополняющие сообщение. Текст состоит из нескольких частей с определённым содержанием: в первой (заголовок и лид) раскрывается основная мысль, во второй (основной текст) журналист последовательно отвечает на указанные выше вопросы.